DIMENSIONS (cm) : h. 17 x ø 10,2 x l. 3.
MATÉRIAU : faïence revêtue d’émail blanc et de peinture
Cette cruche de faïence, de taille modeste, a été moulée à partir d’une pâte de couleur ivoire. La base a ensuite été recouverte d’émail blanc.
À l’heure actuelle, la couleur d’origine est altérée par la présence d’une patine grise et mate résultant d’une réaction chimique avec les composés sulfurés présents dans le puits où l’objet a été découvert. Les ajouts ont également affecté les pigments appliqués sur l’émail à des fins décoratives, et les couleurs sont moins vives que dans leurs tonalités d’origine.
La forme rappelle le modèle utilisé pour la plupart des cruches fabriquées à Montelupo entre la fin du XVIe et le début du XVIIe siècle. Le pied évasé a la forme d’un disque sur lequel s’emboîte le corps ovoïde. Au-dessus se trouve un col bas surmonté d’un goulot à trois lobes, d’un bord plat et d’une anse en ruban.
La décoration, commune à la plupart des objets de Montelupo, se développe autour d’un schéma comprenant un médaillon central rehaussé de différentes figures occupant toute la surface de l’ovale, ainsi que de motifs végétaux et animaliers (phytomorphes) sur le reste de la surface de la cruche, avec une prédominance du motif stylisé en « palmette persane »
Le médaillon central comporte un motif décoratif « héraldique » (probablement lié à un blason familial) composé de trois bandes obliques sur fond blanc, deux vertes et une jaune ferraille, délimitées par des contours noirs et entourées d’une bordure jaune. Toute la palette de couleurs utilisée pour la décoration centrale et le fond reprend celle des céramiques à motifs « en maison » et des autres céramiques retrouvées dans le puits d’Allai, issues de la production de Montelupo.
De par sa forme, sa décoration et sa pâte, cet objet appartient à la production de Montelupo de la fin du XVIe siècle et du début du XVIIe siècle; quant à son motif décoratif, il présente des similitudes directes avec certains exemplaires de la collection Galeazzo Cora de Faenza.
Au moment de sa découverte, la cruche était en très mauvais état; elle a été reconstituée à partir de sept fragments, souvent dépourvus de leur revêtement émaillé, qui ont été nettoyés, collés, complétés et repeints aux endroits manquants.
